丕是什么意思-谨以本文，缅怀莆仙戏老艺术家阿妹丕

莆仙戏名旦黄宝珍（艺名阿妹丕）是位深受莆仙人民喜爱的老艺术家。她的唱腔韵味醇厚，情感委婉细腻，堪称莆仙戏剧界一大代表，2008年被文化部评为“国家级非物质文化遗产项目莆仙戏代表性传承人”。她出生于1934年，于2024年2月21日仙逝，享年91岁。一代宗师，巨星陨落，让无数戏迷悲痛不已。

谨以本文，缅怀莆仙戏老艺术家黄宝珍。

阿妹丕的戏剧人生

文图丨南山松

（根据黄宝珍生前口述录音整理）

1934年初冬，位于东黄里的一间黄姓祠堂里，随着一阵清脆的婴儿啼哭声，宣告了一个小生命的诞生。贫困的家庭，贫穷的母亲，注定这是个苦命的孩子。但是谁又能想到，正是这来到世间的第一声啼哭，十二年后唱响了莆仙戏天籁之音。

苦难童年

小生命的降临，并没有给贫困的黄家带来喜悦，而是多了一张吃饭的嘴巴。父亲体弱多病，母亲为了生计又是卖菜又是卖鱼，甚至给人家当挑夫。无奈之下，父母决定将婴儿送于他人，本来说好要送给一户山里人家，这事让一个亲戚知道，亲戚说山里生活苦，不如等周岁后送给她家做童养媳，一年后当母亲践约把孩子送去时，想不到亲戚家也生了个男孩。看着根本无暇照顾孩子的亲戚，母亲又把幼女抱回家，并承诺孩子十六岁后，一定用花轿抬着过去成亲。

姐妹合影，上为宝珍，前左为二姐宝珠，前右为宝珍小姑

莆田话称小为“丕”，小不点的丫头也就被大家亲切唤做“妹丕”，其实，小丫头有个很好听的名字叫宝珍，这是个吉祥名字，若干年后，宝珍果然成了莆仙戏一块瑰丽“珍宝”。母亲喜欢看戏，每逢庙会都会拉着小女儿看戏去，自此幼小的宝珍迷上莆仙戏，只要听说哪里有演戏，都会悄悄跑去看，戏没开演的时候，还会钻到戏台后面看演员化妆。东黄里有个叫“腾芳”的女子戏班，小妹丕的一个姐姐就在该戏班扮演“生仔”（男主角），不到四岁的宝珍经常以找姐姐为由跑去戏班看排戏，看的时间久了，竟然把戏文给记住。排戏过程中常有演员把戏文给忘记，一旁看着的小宝珍就会立即说出下面戏文，惊人的记忆力让在场大人们惊讶不已。

到了八岁的时候，父母送她上小学，这个小学就是现在的麟峰小学。当年的小学有个不成文规定，凡是东黄里的孩子可以免费从一年上到四年级，接下的五年级就得交学费。妹丕自幼聪慧，直接从二年级跳班念起，到了快读完四年级的时候，有一天老师对她说，回去告诉家人，下学期上学要交五斤大米来（当年学费以大米抵交），小宝珍一听，当场就哭起来，一路抹着泪花跑回家，因为年幼的她知道贫穷的父母再也拿不出五斤大米。

青年时代的黄宝珍靓照（拍于1954年）

小宝珍辍学了，幼小的她只能天天背起箩筐，拿着扫把去观桥头附近柴圩扫树枝。但是，从心里痴迷戏剧的她，仍然忘不了看戏，一听说哪里有戏，都会跑去看，有一天，看了“新共和”戏班演出的《王允献貂蝉》后，小宝珍找到扮演貂蝉的女旦天真地问道：“做戏能吃饱饭吗？能回家看母亲吗？”在得到女旦的肯定回答后，小宝珍就回家对母亲说，我要学戏去！母亲考虑了一下说，做戏，还不如给人家当丫鬟。刚好有个在县衙当官的想给姨太太找个丫鬟，有人把妹丕给介绍过去，想不到那个官家很讲迷信，将小女孩生辰八字拿来推算，居然算出她的命里有克相，就把宝珍给退回来。母亲叹了一声说，咳，你这孩子命太歹了，居然连丫鬟也做不成，那只好学戏去吧。

为了女儿学戏，母亲带着宝珍一连跑了三个戏班，都因个子太小而被班主拒之门外。就在母亲一筹莫展的时候，在“新移风”戏班做戏的一个表姐向小宝珍伸出援手，把她带去见班主，不用说，班主看了小女孩后也是直摇头。戏班有个姓雷的鼓师说可以试试看，便取来一把二胡叫她唱一段，那天小宝珍唱的是《访友》戏中的“望故乡”，这是一首难度很大的曲调，宝珍凭着她对莆仙戏的天赋，把戏唱得非常完美，令在场的人赞叹不已，想不到小小年纪的姑娘居然唱出这样高难度的曲调。因那天戏班董督陈兆俊不在，第二天叫小姑娘到他家里再面试。兆俊家就在城内金桥巷，小宝珍再次唱起“望故乡”，唱到动情之处还流下泪水，真情演唱打动在场所有人。兆俊说他搞戏改工作多年，都唱不好“望故乡”，想不到一个小女孩居然唱得这么好。当即拍板收下小宝珍，还与她的父母签订契约，也就是“卖身契”，契约写明学戏人如有发生天灾病故，投河觅井，各无怨言，并用大米十担卖断，第二天戏班雇佣挑夫挑米送去黄家，刚挑了三担，母亲就摆摆手说，别再挑了，她是担心收了这么多大米，万一女儿学不好戏那是赔不起。就这样三担大米把小姑娘断买给戏班。旧社会称入戏班叫“落棚”，这年她刚十二岁。

落棚学戏

入棚“新移风”戏班后，按契书约定，三年内只管吃饭，没有“开份”（戏班称发工资叫开份），对小宝珍来说，能三餐吃饱饭，她已知足。穷人家的孩子学戏就是讲认真，在戏班里宝珍做事处处耳精目快、头叫尾应，当年拜的是著名男旦吴金松（莆田人称“乌松”）为师，由于学戏天份好，悟性高，对戏里的事妹丕一点就通，一学就会。后来，小宝珍又多方拜师求艺，把戏班里的各种行当学得样样精，当然让小宝珍成名的还是她那副天生圆润的金嗓子，在乡村露天舞台上，她那悠扬的唱腔在旷野上无尽绵延，很远很远的都能听到。入棚两个月后，母亲常常思念爱女，得知“新移风”戏班正在南门外浙江庙演戏，便萌生探望念头，当母亲一路走到南门入口处时，听到远处隐约飘来一阵悠扬的莆仙戏唱腔，母亲听了连连赞道，“好听，好听！”等她快步来到浙江庙戏棚前一看，才知道是自己女儿唱的戏。母亲不禁脱口说道，“原来是你这鬼丫头！还以为是谁唱得那么好听。”

有一回在黄石上演《海瑞祝寿》，扮演女主角的施姓女旦突然患病，无法上演，这下可急坏了班主，俗话说，救场如救火，想到平时唱腔不错的小宝珍，就问她敢不敢代替主角上场，宝珍眨了眨忽亮的大眼睛，说，敢！小不点的妹丕就这样顶上了女主角，她一上场，顿时让台下乡民一阵喧哗，这班主怎么啦，说好是由施女旦出演，怎么换成了个黄毛丫头？正当大家疑惑不解之时，戏台上传出带着童音的悠扬唱腔，一下子就把台下观众给吸引住，大家想不到一个小姑娘居然唱得那么好。一曲唱罢，台下响起一阵热烈掌声。

演出前的化妆，拍于2008年，左为化妆师“阿巫仁”，中为黄宝珍，右为黄美云

由于女旦因病一时回不了戏班，扮演女主角的重任就落在小宝珍身上，日子久了，她的盛名也就传出来。当时社会上曾经一度流传着一句话，叫做“新移风，女旦仔”，意思是新移风里有个小女旦，唱得好，长得靓，于是只要有妹丕的演戏，路途多远的戏迷都会跑来先睹为快。戏班名声因此远扬，戏单接连而来，那时候戏班演一场戏的报酬是大米三担，若是有妹丕出场，就会增加到六担。作为戏班的台柱子，小宝珍身价倍增，原订契约写好三年后开份，班主怕人才被别人挖走，当月起就给小姑娘开了份钱。第一年工资是一天五十斤大米，有时候乡人看戏听得开心，还会额外再给小宝珍本人赠送大米一担。入棚才两个月就拿开份，这在当时所有戏班中绝无先例。

当年莆田县有个叫“世歌舞”戏班，因为招的演员都是青年学生，所以在演出市场很有竞争力。有一年“世歌舞”与“新移风”在龙桥下郑村演对台戏（莆田话叫文武棚）。引得附近村民前来观看，因为“新移风”戏班多是老演员，乡民以为没看头，都挤到“世歌舞”台前去看。谁也没想到，当“新移风”锣鼓一响，伴着妹丕清亮的唱腔传出，“世歌舞”台前的观众一下子蜂拥到“新移风”这边来，自此新移风名声大作。

剧照《嵩口司》左一黄宝珍

因妹丕出名的“新移风”天天都得下乡演戏，若是在平原农村，乡民会撑着溪船来迎接，而去山区只能自己爬山越岭前往。山里的村庄很偏僻，十几里路还见不到一个，演出之夜，远处村民都是打着火把赶来看戏，为的争睹金嗓子芳姿。每当演出结束，演员妆都卸完了，那些远道而来的山民还没走到家，他们手里举着的火把在山谷中隐隐闪亮，老远还能见到。

1949年8月，莆田迎来解放，旧戏班随之解散，宝珍也回到自己家。那年她刚好十六岁，母亲为了当年的承诺，决定用花轿抬着女儿去亲戚家成亲。作为新社会新女性，宝珍不同意当年的包办婚姻。为此，父母对亲戚家一直深感负疚。

枯木逢春

新中国的诞生如春雷一声响，壶兰大地迎来了明媚的春天。1951年5月，为贯彻中央人民政府政务院颁布《关于戏曲改革工作的指示》，县政府召集闲散各地的旧演职人员，组建起莆田县第一家名为“典型”的剧团。从此，昔日被人瞧不起的“戏狗乞丐吹”翻身成为剧团新主人，宝珍也迎来她一生中的艺术青春，这一年她不到18岁。

作为人民的剧团，演职员的社会地位不断得到提高，从心里感恩共产党的黄宝珍，把全身精力投入到为人民演出中去，经常随团送戏下乡，受到广大社员群众欢迎。典型剧团不仅在莆田演出，甚至到仙游农村巡回上演，她的金嗓子在仙游同样受到人们喜爱。有一年，剧团上南日岛东岱村演出，正值捕鱼淡季的渔民，马上驾船到海面，敲打竹筒引诱螃蟹出来，当剧终之时，一大篓的螃蟹也摆到了戏台后面。那时候的人们，看戏就要看妹丕的戏，只要听说有她的演出，全村人就跟过年一样高兴，呼朋唤友前来看戏。在新社会大舞台里，黄宝珍如鱼得水，她的演艺发挥到了淋漓尽致。

1952年，典型剧团代表莆田前往福州汇报演出，当时的省文化局陈虹局长看了宝珍演出的《千里送京娘》后非常满意，直夸京娘演得好，还说了这么一句话：“这才是你们莆仙戏的特色！”陈局长早年参加新四军，作为北方人他对莆仙戏的评价应是最公正。当他听讲剧团名称叫“典型”后，就说这个名称不够谦虚，人家还以为你们剧团最典型，还是改名叫实验剧团吧。局长一句话，让剧团摇身变成实验剧团。此次汇演后，陈局长对黄宝珍印象很深，每次上省城汇演，局长都要点到她的名字。

1954年春天，实验剧团以《瓜老种瓜》《瑞兰走雨》等传统剧目，参加晋江专区第二届地方戏曲观摩演出获得成功，华东戏曲研究所赵景深教授专门赴莆，对莆仙戏剧种进行研究。这一年，在上海举行的华东戏曲观摩会演上，年仅 20岁的黄宝珍扮演《琴挑》中的陈妙常，获得演员二等奖。经大会推荐，当年加入中国戏剧家协会，此后连续三届当选为福建省政协委员，是省政协里最年轻的一位委员，受到社会关注。

剧照《沙家浜》，由实验剧团演出，黄宝珍饰演阿庆嫂，拍于1965年

在省政协召开的会议上，黄宝珍又见到陈局长。作为代表在会上发言。休会间遇到当年的厦门大学校长王亚南，亚南笑着说，小姑娘，你念了几年书？宝珍回答道，念过小学三年级！亚南说，这不行，得再深造！亚楠略微思虑一下，接着说，我保送你上厦大念速成大学，怎么样？宝珍听了高兴地说，那太好！坐在一旁的陈局长见状赶紧说，这不行，你厦大一年培养多少大学生？我这文化局一年又能培养几个名演员？陈局长一句话，就把宝珍的上大学之路给堵掉。

1956年9月，黄宝珍和他人合作灌制《吊丧》《米烂思妻》《瑞兰走雨》等莆仙戏唱片，由中国唱片公司发行，这是莆仙戏第一次被灌制成唱片。1957年3月，宝珍被评为高级知识分子，同年5月被选派参加华东戏曲讲习会，有幸与安徽的严凤英成为同学，一起学习六、七个月之久。1965年开始担任县实验剧团业务副团长，同年5月，宝珍再次被派往上海进入“社会主义学院”进行为期八个月的学习。学习回莆先后参加演出《沙家浜》《红色风暴》等优秀现代剧。

老剧照《蒋世隆》拍于1955年，（蒋世隆为王玉耀饰演）

寒冬岁月

正当黄宝珍的演艺事业如日中天之际，一场文化大革命在中国爆发。五十开外的人都会记得，文革一开始就是大破四旧，凡是封资修的一套东西全部砸烂，古装剧作为封建社会的才子佳人遭到批判和禁演，所有剧团的古装戏服、道具以及传统剧本全部集中在旧体育场烧毁。

作为莆仙戏拔尖人才，黄宝珍首当其冲遭到无休止的批斗和抄家，造反派不仅抄去她的所有日记、信件和照片，连弟妹的作业也给抄走，丈夫送给她一把丝绸雨伞更是被当成追求资产阶级生活的罪证。那都是些什么样的日子呀，舞台上的阿妹丕，曾经演过不少冤剧，为剧中惨遭陷害的百姓不知掉过多少泪。而今舞台与人生颠倒，昔日舞台上叱咤风云的演艺精英，今天成了阶下囚。黄宝珍就是想不通，自幼出身贫苦人家，吃尽旧社会苦头，是共产党把她培养成人民艺术家，还让她担任剧团领导，这一夜之间，怎么就成了封资修头子？宝珍天天提心吊胆，就像一只惊恐的小兔子，长着一对灵敏的耳朵，时刻倾听周围响动。有一次，正在吃饭当儿，不知是谁大喊一声，阿妹丕是戏霸！于是，马上有人给她套上狗牌，押出食堂门外罚跪。宝珍欲哭无泪，这苦日子何时是个尽头？

黄宝珍夫妇合影

精神上的折磨，比肉体摧残更为痛苦。黄宝珍打死也不承认造反派强加在她头上的各种污蔑。无休止的讯问和折磨，几乎让她精神崩溃。她甚至想到了死。只有死，才能摆脱人间的一切痛苦。关押在梅峰寺的日子里，宝珍爬上寺后山坡，捡了根掉在地上的麻绳，一头盘在枇杷树枝干，一头套上自己脖子，悬身而起之时，料不到脆弱的枝干一样承载不了她的痛苦人生，枝断人坠。妹丕一心想死，又把绳子套在厕所横梁上，结果又是麻绳断裂。看来阎王爷早知道妹丕沉冤定有昭雪之日，不忍让她轻生。这下自杀没成，反给自己增加了一条新罪状，造反派说她这是对抗运动，更严酷的批斗接踵而来。

接下黄宝珍被带到黄石精神病院继续关押。精神病院里有一群疯子天天抓虱子晒太阳，对他们来说，世间上根本不存在痛苦，有的是灿烂阳光，因此整天里总是嘻嘻哈哈。宝珍感到莫名悲哀，自己竟然不如一个疯子。有一天心魂不定的妹丕阴差阳错来到厕所前，面对眼前的大粪坑，纵身就要一跃，忽然，一个疯子飞奔过来从身后拦腰抱住了她，“疯子，放开我！”一个将死的人还要遭疯子的搂抱。宝珍感到羞辱。“我不是疯子，我是被人逼疯的呀！”哦，疯子原来并不疯，也有见义勇为的时候。宝珍眼睛一酸，泪水禁不住就滚落出来，妹丕又到阎王殿前走了一遭。

“清理阶级队伍”运动后，造反派将艺术界所谓“牛鬼蛇神”通通送到九华农场去劳动改造。黄宝珍被分到猪场养猪，住进猪棚，整天陪着臭气冲天的猪圈，又是冲洗，又是喂食，难友们戏称宝珍是“落难千金遇上了猪八戒”。这猪一养就是两年。1969年冬，实验剧团宣布解散。本来指望通过好好劳动改造，争取早日重返戏台，这剧团一解散，彻底打碎了她的梦想。宝珍本是现役军官家属，照理说她早该随军去部队，只因割不断舞台情缘。在重返戏台的梦想彻底破灭后，1972年，宝珍在福州军区领导直接过问下，终于得以解脱，按政策随军福州改行当工人。一个视艺术为生命的戏剧家，一旦离开舞台，她的心里有说不出痛苦。

大地回春

20世纪70年代末，祖国迎来了百花齐放的文艺春天。

阿妹丕，一个当年家喻户晓的响亮名字，莆仙人民没有忘记她，昔日的同仁也一再呼唤她重新出山。此时的她因在福州上班无法脱身，其实一颗炽热的心早就飞回家乡。

剧照《百花公主》拍于1979年

1979年，文化部为抢救地方戏剧文化，组织力量对各地戏曲艺术家唱腔录音制作唱片，指名要福建的黄宝珍唱段录制（同批录音的有梅兰芳、周信芳、常香玉等名家）。这下她再也坐不住了，以腰部受伤为由从福州袜厂提前退休，赶回莆田参加莆仙戏唱段的录制。录音现场就在仓后路的教会礼堂），为了保证录音质量，特地选在半夜后进行，录制的唱段有《百花亭》《米烂思妻》。尽管十年浩劫夺去了妹丕艺术生命中最美好时光，但她那圆润悠扬的唱腔依然让人如痴如醉，流连忘怀。回到家乡的第一次演出，是莆仙戏一团演出的《米烂思妻》，地点就在人民戏剧院，演出那天戏迷们从四面八方赶来看戏，连演三场，场场爆满。戏迷都说，看戏，听戏，还是听妹丕的戏过瘾。有位吴姓戏迷年轻时听过宝珍的《望故乡》唱段，后来这位戏迷去了台湾，一直忘不了妹丕的优美乡音，写了怀念文章在台湾报纸发表，这事被省广播电台获悉后，立即派人赶到莆田对宝珍进行采访录音，回省台后，特地在对台节目中播出妹丕的莆仙戏唱段，引起在台莆籍老乡对家乡无限怀念。晚年的这位老戏迷从台湾回莆后，最后通过友人找到黄宝珍，了却老人多年心愿。

姐妹同台演出，剧照《甘露寺》拍于1985年，左一为宝珍，右一为宝珍二姐宝珠（阿水）

为了让莆仙戏这个古老剧种得以保护与传承，重返家乡的黄宝珍无暇顾及远在福州的丈夫和孩子，与戏剧界老前辈积极筹建莆仙戏艺校。第一年便招收三十多个学生。她一手培养的6名“闺门旦”，半年后在参加《胭脂虎》的首场演出中崭露头角。从此带徒授艺、培养人才成了她晚年艺术生活的重要部分，经她培养的王少媛和黄艳艳两位学生，凭着精湛演技先后获得第17届和第30届中国戏剧梅花奖。2008年，由黄宝珍演唱的歌曲《妈祖女神应笑慰》，搭上“神州七号”飞船升空唱响天籁；同年，被文化部评为国家级非物质文化遗产莆仙戏传承人。2011年，77岁高龄的黄宝珍如愿加入共产党，成为莆田市高龄入党第一人。

直到年近九旬，卧床不起的阿妹丕还念念不忘莆仙戏，她说：“艺术是我生命的重要组成部分，即便到了迟暮之年，我对她依然情有独钟。”2024年2月21日，因病卧床半年多的妹丕终于带着对莆仙戏的无限眷恋，依依不舍离开人间。

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