作者：成野，《杨凡的周璇1957》编辑，中国嘉德（香港）书画部业务经理
中国嘉德（香港）艺术中心与花生映社* 于2021年达成拍卖杨凡导演收藏的一批周璇照片和乐谱的协议。
2022年初，成野正式加入编辑团队。
这是她关于《杨凡的周璇1957》的一段文学回忆。
原2022年设计的封面和书名
我第一次见到这一组照片是在2022年初，公司的一位前辈还未退休，我们在花生映社的隔间中，看到影集如列队，齐齐整整，铺满了几张桌子。那时我对影像以及周璇均一无所知，只是惊叹，惊叹于数量，惊叹于漂亮。
彼时疫情如山火，大家各自困囿在各自的忧虑里，前辈退休，起初与我同去花生映社的客服同事亦已移居海外。杨导和优秀的设计师Amos以及戴维，仍在有条不紊的推进与安排着工作，我在无法举行春拍的2022年，有大把时间在在水静鹅飞的办公室里，翻查扫描的逾1000张图片，通过周璇友人所赠签名照上面的字迹查找主角的名字，也尝试用电影海报去匹配辨认妆造，虽然远不及杨导和Amos的全力以赴，也算是狠补了一课。
后来诸事繁杂，在2022年秋、2023年春，人困马乏地想把逝去的时间追回，但可能时间恰恰就是最无法追回的东西，我粗疏而失礼的穿梭于焦头烂额的工作间隙，看到此书在杨导的指挥若定中，如同一个细腻的网，逐步收拢成想要的形状，大家每次见面都有新的想法，每次见面都有变化，总之是变得更细致更好了。
“这是在香港拍的呀，可能是宋皇台。”杨生一指，我们几个脑袋挤在一块，“这张有陈云裳啊！”，“好靓啊”，这是每次开会我说得最多的话，不得不说，不咸不淡的广东话限制了我的表达，我其实有很多更的话想说，比如她太苦的人生，太耀眼的光芒，和太早的迟暮，以及我总觉得其中有些专属于自己的因缘际会，比如在37岁的时候，遇到了37岁的周璇。
我是一个得失心很重的人，似乎永远没有释然和洒脱的时候。但当极为漂亮的《杨凡的周璇1957》成书，我闻着新书油印的味道逐页翻看，那些对于排布、用纸、打样、设计、文章的种种探讨，各个流程，顾虑与得失，似乎都在记忆中消失了。眼前一张张明艳的影像，似乎突然散落飞起，拢聚成了光的样子。
在广东话中，“贵人”和“风雨”似乎有密切的关联，在我不长不短的职业生涯中，已经是第二次，特别的专场和风球相撞，但或许周璇的拍卖就应该在一个特殊的天气，以呼应她足够特别的人生。在展场已经播放了五日的《天涯歌女》再度响起，尽管越剧王子赵志刚坐在场内，在场的同事亦不自觉地跟随着一张张流转的影像轻轻哼唱。
人工上色的沙龙照上明艳的颜色，阮玲玉与蝴蝶宁静的充满氛围感的美，婴儿照片后凌乱和失序的签名，最后停滞在她站在鲜花后的37岁……
我突然有些泪目，像是一个刚走完旅程坐在石块上休憩的人，惊觉那一路的河流与山川，都是走入她心底的密码与暗语。
满城风雨见故人。
* 花生映室成立于1973年，为杨凡先生专属的电影工作室。
成野
2023年10月9日
征文中
您看过香港会展中心短暂的《杨凡的周璇1957》展览吗？
您翻阅过这本360页的画册吗？
如果您有任何的话要说，欢迎以底部留言（私信）方式发送至“杨凡时间”公众号！
如若得到发表的机会，我们将寄送一本拍卖目录给您留作纪念。
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