（来源 诗心词味与古典文学-）
雪啊——最简短的诗心，最缤繁的情意
【霜天晓角 雪梅】 美丽
玉魄霜洁。
檀蕊香飘彻。
已著萼珠串串，
孤山外，偏宜月。
韵绝。
姿清洌。
寒梅开时节。
最妙霁初拂晓，
春意淡、和雪折。
北方下雪了，怀念故乡的雪。今日带着大家在描写雪的古诗中漫步徜徉，感受雪花带来的，那最简短的诗心，与最缤繁的情意~~
夜雪的清宁
《夜雪》 白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
睡半夜的时候被冻醒了，见窗前反光的明亮才知道下雪了。雪势大吗？分明听到了院子里积雪压折竹枝的声音。本诗新颖别致，诗人依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次诉说雪夜，一波数折，令人感同身受。
结句以有声衬无声，使夜雪的画面静中有动、清新淡雅，真切地呈现出一个清醒清宁、银装素裹的雪夜世界。
客雪的蕴藉
《逢雪宿芙蓉山主人》 刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
谁冒雪归来了呢？分明在冰天雪地的萧条和荒凉里，带来了蓬勃的生气。夜宿山村，农家院落，合起来只用了二十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。
在万籁俱寂中忽现喧闹的犬吠人归的场面，平淡中见崎岖，给人以不尽的想象空间。
正如此诗，一语天然万古新，豪华落尽见真淳，从唐诗中脱颖而出。
途雪的相思
《寄内》 孔平仲
试说途中景，方知别后心。
行人日暮少，风雪乱山深。
给妻子写一封信吧，提起笔才感知到满满的思念。从何说起呢？沿途风物，在离别人的眼底，透着弥漫四野的孤单。
行人日暮少，风雪乱山深。这无限的飘忽惆怅，情怀的极苦、极乱，言之不尽，就用景色来表达吧，虚处全实，虽含蓄，然而充分。
塞雪的意气
《和张仆射塞下曲·其三》 卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
金戈铁马，整装待发，刹那间，大雪落满了刀和弓了。多美又壮观的画面，渲染着旗开得胜马到成功的信心。而一逃一追的紧张氛围，却用雪花去静静的渲染了出来。箭在弦上，惊心动魄。
江雪的奇绝
《江雪》 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
清极峭极，傲然独往。此诗读之便有寒意，故古今传诵不绝。
空江风雪中，远望则鸟飞不到，近观则四无人踪，而独有扁舟渔父，一竿在手，悠然于严风盛雪间。其天怀之淡定，风趣之静峭，以短歌为之写照，志和《渔父词》所未道之境也。
藏头诗，千万孤独。山山是雪，路路皆白，孤舟独钓，带着超然物外的清高孤傲，浑然一体。
山雪的雅趣
《中峰亭》 朱景玄
中峰上翠微，窗晓早霞飞。
几引登山屐，春风踏雪归。
在亭中赏山色，山路漫漫，踏着积雪。一瞬，日出东方，朝霞万丈，山披霓彩，似沐着春风，可并肩缓缓行矣。
晚雪的醇浓
《问刘十九》 白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火垆。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
寻常之事，人人意中所有，而笔不能达者，得生花妙笔写之，便成绝唱，此诗是也。
末句之“无”字，妙作问语，千载之下如在耳畔。
天色已晚，有闲可乘，除了围炉对酒，还有什么更适合于消度这欲雪的黄昏呢？酒还要加上知己，才能使生活更富有情味。
可以想象，刘禹锡在接到白居易的小令之后，一定会心头一暖，立刻赴约前往，不醉不归。
春雪的浪漫
《春雪》 东方虬
春雪满空来，触处似花开。
不知园里树，若个是真梅。
雪花纷纷扬扬漫天而下，玉树琼枝之间，在园子里的开放的梅啊，到底哪一朵才是真正的梅花而不是雪花呢？
雪似梅花，梅花似雪，似与不似都奇绝。通篇只似口头语耳，然拈来自妙。
冬雪的凛冽
《冬寒》 陆龟蒙
静烟临碧树，残雪背晴楼。
冷天侵极戍，寒月对行舟。
这是一篇回文诗，倒念亦可。各种景致烘托出边关寒冬的冷。这些弥漫着寒意的景物，引发了诗人的忧思：
戍边的人怎么才能承受这严冬的侵袭呢？漫长的寒意啊。
馀雪的韵味
《终南望馀雪》 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
此诗写得缥缈森秀。咏高山积雪，若从正面着笔，不过言山之高，雪之色，及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想，言遥望雪后南山，如开霁色，而长安万户，便觉生寒，则终南之高寒可想。用流水对句，弥见诗心灵活。且以霁色为喻，确是积雪，而非飞雪，取譬殊工。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”
这真是无话即短，不必画蛇添足。
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